Reizen
IN HET ECHTE LEVEN verwerken we tegelijkertijd tientallen gedachten, herinneringen, ideeën en emoties. De verhalen die echt en levend lijken, zijn verhalen die meerdere lagen bevatten.
De beginnende schrijver richt zich echter meestal op één ding tegelijk.
Hier zijn twee technieken die diepte en gelaagdheid aan uw reisverhaal toevoegen.
1. Object Correlatief
Een van de eenvoudigste maar krachtigste technieken om beschrijvingen, vertelling en emoties van personages op te bouwen, wordt het object correlatief genoemd.
Het idee is dat in plaats van simpelweg te vermelden hoe een personage voelt of denkt, de schrijver het suggereert, met behulp van een correlatie tussen een object en de manier waarop een personage het waarneemt of ernaar handelt.
- Voorbeeld 1 (Basic) "Ik voelde me eenzaam."
- Voorbeeld 2 (Object Correlatief) "Ik zou rond de schemering naar de haven gaan en naar de schepen kijken die aan hun ligplaatsen vastgebonden waren."
Het eerste voorbeeld - "Ik voelde me eenzaam" - werkt alleen op één niveau en vertelt hoe het personage zich voelt. Het tweede voorbeeld - als het in de juiste context wordt geplaatst - werkt op ten minste twee niveaus en suggereert hoe het personage zich voelt terwijl het verhaal naadloos wordt voortgezet.
Een van de meest genoteerde voorbeelden aller tijden is de "baconvet" -scène in het verhaal "Soldier's Home" van Hemingway.
Harold Krebs, een jonge soldaat terug in Kansas nadat hij gewond was geraakt in WO I, kan niet terugkeren naar het werk, naar het ideaal van zijn moeder voor 'een normaal leven'. Nu moet hij haar vragen aan de ontbijttafel verdragen:
'Ik heb me te veel zorgen om je gemaakt, Harold, ' ging zijn moeder verder. 'Ik ken de verleidingen waaraan je moet zijn blootgesteld. Ik weet hoe zwak mannen zijn. Ik weet wat je eigen geliefde grootvader, mijn eigen vader, ons heeft verteld over de burgeroorlog en ik heb voor je gebeden. Ik bid de hele dag voor je, Harold. '
Krebs keek naar het spekvet dat op zijn bord verhardde.
Begin tijdens het lezen op te merken wanneer een schrijver een objectieve correlatie gebruikt om de gevoelens van een personage uit te drukken. Wanneer je het toepast op reizen tijdens het schrijven, is het een goed uitgangspunt om een scène te onthouden en op te merken wat eerst te binnen schiet.
Houd er rekening mee dat de meest effectieve objecten universeel zijn, dingen die iedereen zich onmiddellijk kan voorstellen.
Was het een bepaalde muziek die speelde? Een kenmerk van het landschap? Houd er rekening mee dat de meest effectieve objecten universeel zijn, dingen die iedereen zich onmiddellijk kan voorstellen.
Experimenteer met alles wat je wilt gebruiken en probeer verschillende manieren om het object te correleren met de gedachten en emoties van je centrale personage. Zoals bij elke nieuwe techniek zal het waarschijnlijk eerst op stelten en geforceerd uitkomen, maar zal het vanzelf vloeien met oefening.
2. Het kleine personage als spiegel
Vergelijkbaar met het correlatieve object, kan de manier waarop een hoofdpersonage met een ondergeschikt personage omgaat, ook worden gebruikt als een spiegel - emoties reflecteren terwijl het verhaal vooruit gaat.
Hier is een voorbeeld uit het memoires van Arthur Miller, Timebends. Arthur heeft zojuist een oude kennis ontmoet terwijl hij een knipbeurt kreeg. Merk op hoe, net als een object correlatief, de acties van de kapper (het kleine personage) worden gebruikt om de meerdere emoties te suggereren die het hoofdpersonage voelt:
"Ik zal weer langskomen, " zei ik, met het voorgevoel dat ik dat niet zou doen omdat er niets was overgebleven van enig leven tussen ons, of dat als ik dat deed ze hier niet zou zijn. Ze knikte en leek dit ook te weten en liep aan het einde van een andere dag naar de deur en de donkere straat in. De kapper, die klaar was, gleed van mijn semi-lijkwade af en schudde het haar in de vloer en zei niets. Hij had haar koelte opgevangen, de verstoring die ik haar had gebracht.
Zoek net als voorheen naar plaatsen waar schrijvers een minder belangrijk personage gebruiken om de emoties van een hoofdpersonage te illustreren. Experimenteer dan met de techniek in je eigen schrift.
Het gebruik van een klein personage als spiegel kan vooral handig zijn bij het schrijven over reizen, dat zo vaak rijk is aan kleine personages - mensen op straat, vissers, kooplieden, medereizigers, enz.
Wanneer de schrijver deze mensen niet in de emotionele context van het verhaal opneemt, worden ze vaak als landschappen of kartonnen uitsnijdingen - en daarmee verliest het verhaal zijn waarachtigheid.
