Verhaal
VOOR ENKELE MENSEN IS ER GEEN ECHTE UITDAGING om verknald te worden. Ze hoeven zich niet te verdelen. Ze stromen gewoon mee met de rest van het hostel die die avond op weg zijn naar een club genaamd de "The Dome" waar schuimkanonnen en gloeistokken zijn en mensen die in Keulen / zweet doordrenkt zijn verpakt ballen-, tieten- en pits-diep dansen op LMFAO. Ze zijn er allemaal. Ze hebben die nacht de Ingestibles al geregeld.
Ondertussen weet je dat je je nep voelt als je gaat. Je zou eindigen in de periferie, de menigte / muziekselectie deconstrueren en bespotten, je kleine melancholieke zijwaartse scans voor andere "waarnemers" (van het andere geslacht) maken je net zozeer een cliché als alle anderen.
Wat je nodig hebt is een excuus om daar te zijn. Een journalistieke missie. Een betaalde opdracht om het te fotograferen, te filmen. Onderzoek. Dan zou je het op de een of andere manier kunnen rechtvaardigen.
Maar dit soort zelfactualisatie is helaas nog jaren weg.
VOOR NU GAAT U ENKEL REIZEN. Je bent jong. Je zou dat bijna als een excuus op zich kunnen gebruiken, maar toch voel je je niet 'jong'. Je voelt je op dezelfde manier als je je altijd voelde, alsof er het verdeelde en onverdeelde is. Verdeeld is wat je vooral voelde als je in de klas zat. Het is wat je nu voelt dat mensen in de keuken van het hostel over The Dome praten. Het is het quotiënt van hoe je je voelt gedeeld door de maatschappelijke landschappen die beschikbaar zijn om door die gevoelens te navigeren.
Maar dan is er de plotselinge onverdeeldheid. Het komt minder voor als een andere emotie dan een soort visuele, een microscène in een zelfrealiserende film. Het verschijnt soms wanneer u surft, of op de rivier, als lichten plotseling de lijn verlichten door de snelle of de volgende plaats om op het golfvlak te slaan. En daar is het nu weer: een scène waarin u vanavond in de bus vertrekt, de hoofdstad verlaat en terugkeert naar de campo, het strand, alleen.
En dus zeg je Chau tegen de bemanning. Je voegt iets toe over genieten van de 'schuimvorming'. En je voelt al alsof er een andere, betere film begint af te spelen, een film die bijna perfect zal overlappen met het silhouet van Amazone jungle hooglanden die door het raam van een nachtbus naar Montañita faseren.
En dit is eigenlijk de eerste fase voor jou, de psychologische voorbereiding om je reizen echt te verknallen.
Afbeelding door Javier Psilocybin
DOOR MIDDAGOCHTEND - de bus in lage versnelling klimt en dan langs de landtongen langs de kust valt - de zon lijkt onmogelijk helder, de oceaangeur dringt door alles, schokt en verplaatst je film met iets als lichamelijke intimidatie, onheilspellend. Grote deuken rollen naar stranden onder de kliffen. Bij het naderen van de stad zie je jonge verkopers karren van glinsterende vis uitdelen. Buschauffeurs staan rond de depots voor een ochtendrook. Alles lijkt oververzadigd, zowel met achtergrondverlichting als in de schijnwerpers op een manier die voor hen natuurlijk lijkt, maar zal, zodra je uit de bus stapt, alleen contrasteren hoe wit en misplaatst je bent.
Dus begin je jezelf opnieuw te verdelen.
Het is gemakkelijker als je weg bent, nu loopt, je rugzak draagt met je boardbag over je schouder. Je bent weer vermomd. En bijna zodra je de stad inloopt, merk je dit ambachtelijke meisje op, donker, behaloos, bijna elfachtig van uiterlijk, iets aan het carven, met haar kleine handen werkend, gehurkt over een deken vol pijpen. Je benadert haar direct, op een manier die vaag registreert als jezelf voor de gek houdt om niet zelfbewust te voelen over het heldere plein te lopen, haar waarschuwend voor je aanwezigheid door je board bag voor haar in het zand te leggen.
"Hola, " zegt u.
"Hola." Ze kijkt naar je op en glimlacht. Er zijn kleine openingen tussen haar tanden. Haar ogen zijn groot en nieuwsgierig. Ze stelt een vraag. Het heeft het geluid "te" (zoals "TAY") erin. Je blijft dit geluid gedurende deze tijd steeds weer horen en haalt het uit een stroom van anders onbegrijpelijke woorden als de verleden tijd van een werkwoord dat op je gericht is - waar kom je vandaan? - en die je zult imiteren, reflecteer direct terug in de stroom: “Ja. Quito. U? Wanneer ben je aangekomen?"
Het geeft het gevoel dat het heden bijna is als een plek die jullie allemaal net bereiken, en het verleden is als een ver land.
En op de een of andere manier - misschien in de verkeerde cognitieve bedrading en de pogingen van een deel van je taalverwerving om het weer in elkaar te zetten - begin je het gevoel te krijgen dat dit echt het geval is. Het geeft je een vreemd vertrouwen, zodat wanneer je naar dit meisje kijkt (die is overgestapt van werken aan een pijp naar het rollen van een sigaret) en een slangterm gebruikt die suggereert dat je marihuana rookt, je je tegelijkertijd bewust bent van jezelf als het cliché Gringo Asking Voor Bud, maar voor een keer exonerative, bijna gelukzalig over het spelen van deze rol.
Ze zegt iets dat je niet begrijpt, behalve dat een woord waarvan je bang bent 'vriendje' is en dan 'snel'. Ze staat op, loopt weg, draait zich dan om en zegt iets anders, nu lachend en zwaait voor je om met haar mee te gaan.
