Reizen
David Miller interviewde onlangs dichter en auteur Suzanne Roberts, wiens memoires van wandelen op de John Muir Trail, Almost Somewhere, een 2012 National Outdoor Book Award kreeg.
DM: Gefeliciteerd met het winnen van de National Outdoor Book Award 2012 voor Almost Somewhere. Ik herinner me dat je aan dit boek werkte toen we voor het eerst in 2010 spraken. Ik ben geïnteresseerd in hoe het pad van dit boek vorm heeft gekregen. Kun je ons een stukje van je oorspronkelijke reis op de Muir Trail meenemen, door je ontwikkeling als schrijver, aan het werken aan dit boek en de uiteindelijke publicatie ervan?
SR: Ik moest twee lessen volgen om mijn diploma af te ronden toen ik terugkwam van het wandelen op de John Muir Trail in 1993, en in een van die lessen, een cursus voor vrouwenliteratuur, werden we aangemoedigd om een creatief stuk te schrijven voor het eindexamen. Ik schreef een essay dat het zaad werd voor hoofdstuk 10, "De Geest van Muir Pass." In de literatuurlessen die ik geef, eindig ik altijd met een creatief project, en ik vertel mijn studenten dat verhaal en zeg: "Je weet maar nooit, maar misschien begin je met je boek. 'Ik wist zeker niet dat ik toen een boek begon.
Ik moest eerst andere vrouwen vinden die over de natuur schreven, dus ik las Mary Austin, Isabella Bird, Annie Dillard, Pam Houston - alle vrouwen die over de natuur schreven en die ik te pakken kon krijgen. Ik kon mijn eigen boek niet schrijven of het gesprek niet beginnen, totdat ik wist wat het gesprek was. Ik kreeg een MA in creatief schrijven en een PhD in literatuur en het milieu, en de intense studie van boeken hielp me mijn eigen stem te vinden.
Na het schrijven van een memoires dat nog in de la ligt, begon ik in 2003 bijna ergens ergens serieus terwijl ik bezig was met mijn doctoraat en het schrijven van poëzie. Ik voltooide een ontwerp in 2009 en begon het te verzenden, hoewel het niet klaar was. Soms redt afwijzing ons. Ik heb het boek opnieuw bewerkt en naar bijna 100 agenten gestuurd, en degenen die belangstelling toonden, zeiden dat het niet commercieel genoeg was. Het boek ging toen door een andere grote revisie en een zeer aardige agent stelde voor dat ik het naar een universitaire pers stuurde, en zo kwam ik terecht bij University of Nebraska Press. Het boek vond zijn perfecte thuis in de Outdoor Lives-serie.
Waarin verschilt uw proces van het schrijven van non-fictie / memoires (of helemaal?) Van het schrijven van poëzie?
Ik ben geneigd te zeggen dat poëzie leuk is en proza is werk, maar dat is niet helemaal waar. Beide zijn leuk en beide zijn werk. Mijn doel is om de poëzie in het proza te krijgen, de beelden in het verhaal te maken. Ik denk echter dat het belangrijkste verschil in het schrijven is dat ik in memoires de reflectielaag moet toevoegen, het gedeelte waar ik over nadenk wat ik over het moment denk, terwijl in poëzie dat grotendeels aan de lezer wordt overgelaten. En die reflectie of overpeinzing is moeilijk omdat het heel eerlijk moet zijn om goed te zijn, en het is moeilijk om tot dat soort waarheid te komen. Er zit een kwetsbaarheid in. Ik denk ook dat wanneer je memoires schrijft, je echt die stem moet blokkeren die vraagt: “Waar schrijf je dat voor? Wil je echt dat iedereen dat over jou weet? 'In de poëzie wordt die stem getemperd door het feit dat ik altijd kan zeggen:' O, dat? Dat heb ik verzonnen. '
Ik ben erg geïntrigeerd door de titel van je nieuwste boek: Plotting Temporality. Het is een woord dat ik veel heb gebruikt bij het bespreken van schrijven, met name over hoe we plaats ervaren (die wordt 'begrensd door tijdelijkheid') versus hoe we over plaats schrijven (waarin tijdelijkheid kan worden gespeeld, bijna zoals het nabewerken van een afbeelding). Wat betekent 'tijdelijkheid plotten'? Is dat wat het schrijven in wezen doet?
Ik denk dat je vraag veel slimmer is dan mijn antwoord zal zijn. Ik vond de titel tijdens het lezen van literaire kritiek op Emily Dickinson. De criticus zei dat Dickinson tijdelijkheid plot, en dat bleef bij mij, niet alleen omdat het waar is voor de poëzie van Dickinson en het schrijven van gedichten in het algemeen, maar omdat ik de manier waarop de woorden samen klonken leuk vond, wat in wezen de manier is waarop ik gedichten schrijf - spelen met de manieren waarop woorden samenwerken. Wat het betekent, ik denk dat ons leven tijdelijkheid plot. We plannen de loop van ons leven in de loop van de tijd en brengen de seconden in kaart totdat ze in minuten veranderen en de minuten totdat ze stollen in een uur.
Vanmorgen verloor een dierbare vriend van mij haar vader, en ze vertelde me dat een van de nonnen die daar was iets had gezegd over ons 'tijdelijke leven'. Ze was zelf een dichter, die resoneerde met haar, en terwijl ik deze vraag beantwoord, Ik kan het niet helpen, maar denk aan die twee woorden samen: tijdelijk leven. En ik kan ook niet anders dan nadenken over hoe schrijven een manier is om ons tijdelijke leven vast te leggen, het tweede of het moment vast te maken zodat het ergens bestaat omdat het moment zelf, nou dat is voorbij, behalve in onze gedachten en herinneringen en onze kunst en literatuur. De obsessies van het boek zijn tijd en dood en seks en waar die dingen elkaar kruisen, dus de titel Plotting Temporality, hoewel het moeilijk te zeggen is, voelde goed voor mij.
Waar werk je aan in El Salvador?
Ik heb niets in gedachten, behalve werken aan mijn Spaans en mijn kleurtje. Maar ik houd altijd een dagboek bij en meestal komt er iets naar boven wanneer ik op reis ben, dus het zal een verrassing zijn.
![Waarom Mexico " S Coach De Winnaar Is Van De Wereldbeker [gifs]](https://i.trendingcountries.com/images/698293/mexicos-coach-winner-world-cup-gifs-g.webp "Waarom Mexico \" S Coach De Winnaar Is Van De Wereldbeker [gifs]")
