Reizen
BRITISH COLUMBIA is mijn thuis. Ik ben geboren, opgegroeid en woon in dit prachtige en wilde deel van de wereld. Een paar jaar geleden had ik het geluk om in opdracht van het Great Bear Rainforest te gaan, maar ondanks mijn gebeden en smeekbeden kreeg ik geen beren te zien. Dat is de natuur voor jou. Toen ik mijn jaloezie van de recente reis van filmmaker Spencer Cordovano om de Spirit Bear (Moksgm'ol voor de mensen van de First Nations) te filmen opzij zette, zat ik in de ban van de beelden en het verhaal dat werd verteld door zijn Gitga'at-gids, Marven Robinson.
Bij het bekijken van een film als deze is het gemakkelijk om als vanzelfsprekend te beschouwen wat er aan de hand is; dat is onderdeel van de magie en wat filmmaken zo intrigerend voor mij maakt. Ik raakte geïnteresseerd in wat er gebeurde achter de schermen voorafgaand aan, tijdens en na deze shoot. Veel dank aan Spencer voor het nemen van de tijd om mijn vragen te beantwoorden; hij heeft veel geweldig inzicht en advies voor elke beginnende filmmaker die er is.
MN: Wat was het eerste wat je deed toen je de opdracht landde en meer te weten kwam over wat je zou fotograferen?
SC: Dit kwam super op het laatste moment, dus ik bleef de hele nacht inpakken! Ik was eerst op reis en moest mijn persoonlijke regenkleding en camerahoezen uitgraven, enz. Maar dit soort werk is mijn specialiteit, ik ben gespecialiseerd in afgelegen locatie-opnames en het stoort me niet om in de natuur te zijn. Ik ben een natuurbeschermer en een jager, dus ik ben gewend in het wild te werken. Het leek me helemaal niet vergezocht.
Hoe belangrijk is onderzoek voorafgaand aan de reis?
Onderzoek is erg belangrijk voorafgaand aan de reis. Allereerst moet u weten wat u adverteert en waarom. Ten tweede, voor deze shoot zijn dit heilige dingen, je kunt niet opdagen en zeggen: "Dus waarom zijn deze beren speciaal?" Dat zou onze groepsdynamiek hebben geruïneerd door onze gids niet gerespecteerd te hebben. Omdat ik zo kort op de hoogte was en omdat dit een heilig onderwerp is, hadden we een fixer op de shoot om ons daar te krijgen en een aantal interviewvragen uit te lokken.
Had je voordat je vertrok een goed idee van het verhaal dat je wilde produceren, of gebeurde dat meer spontaan tijdens de reis?
Dit vind ik leuk aan mijn werk. Je pakt al deze spullen, batterijen, lenzen in en gaat daarheen om dit epische verhaal te produceren en al dit geweldige beeldmateriaal te krijgen, maar dan ontvouwt het zich zoals het is en je past je constant aan. Het benadrukt me en het geeft me een sensatie dat je alle tools hebt om het te laten gebeuren, maar de exacte hoe-het-zal-kijken zijn allemaal opwindende beslissingen. Over het algemeen vind ik het leuk om in videoproductie te zijn omdat mijn team en ik elke dag in verschillende bedrijven en personages zitten; elke week is het een nieuw onderwerp!
Toen je eenmaal een idee van het verhaal had, hoe visualiseerde je welke soorten foto's je in de film wilde opnemen?
Dit is het lastige deel, vooral bij het filmen van dieren in het wild: de beer geeft niet echt om je datums of deadlines! Het was geruststellend te weten dat mijn Matador-producent dit zag aankomen en me vertelde dat we beelden konden kopen van dat we de beer niet zagen, geen stress. We hebben echter de epische zalmopname en de meeste zonnige opnames binnen de eerste 2 uur op de shoot gemaakt! Dus was ik meer gericht op het vertellen van het verhaal van de dagelijkse activiteiten van Marven Robinson, wat echt belangrijk is. Beren die zalm eten is geweldig, maar Marv door het bos laten lopen, een groep begeleiden en de beren presenteren is de sleutel. Het zorgt ervoor dat iedereen dit beseft op een veilige en humane manier om van dichtbij en persoonlijk met de beren in contact te komen. Zonder Marv zouden de beren niet zo goed af zijn als nu. Als de belangrijkste cinematograaf en redacteur was mijn grootste beslissing wie ik uit mijn team zou halen, om me te steunen. Wie kan in deze omgeving werken? Mijn gewone tweede camera en Chief drone-piloot waren op een nieuwe shoot, dus ik moest een paar telefoontjes plegen. Ik kon eigenlijk maar één persoon meenemen en dat was Axel Peterson. Axel is superfunctioneel op afgelegen locaties en een geweldige kerel om mee te reizen.
Kun je logistieke hulpmiddelen delen die je in het proces gebruikt? Zoals een lijst met foto's of een manier om uw opnames te ordenen zodat u ze later gemakkelijker kunt terugvinden?
Ik had veel regenkleding, regenhoezen, gimbals, enz. Maar dat zat allemaal in mijn plunjezak die nooit Canada heeft gehaald! Ik deed deze shoot in tankstationkleding en een paar knock-off regenlaarzen die ik had opgehaald bij de enige winkel die open was vóór 07.00 uur in Vancouver; omdat we op zo'n strakke tijdlijn zaten, moesten we gewoon vooruit! Mijn camera's en body hebben hier echt voor betaald tot op zekere hoogte die Delta Airlines nooit zal begrijpen. Dit is echter een geweldige manier om afstand te nemen van de shoot, voor afgelegen locaties en in het algemeen gaat het niet om welke uitrusting de nieuwste en beste is. Het gaat erom hoe je gebruikt wat je hebt. Camera's en lenzen zijn tegenwoordig geweldig - denk niet dat iemand goed is, want ze hebben alle Canon-apparatuur en luxe gimbals. Tweede take-away en woorden om naar te leven, draag ALTIJD voldoende spullen om iets te laten gebeuren! Als ik mijn geluidsapparatuur en de meeste lenzen niet bij me had, zouden we hier vandaag niet zijn. Er is een Pelican-koffer die FAA-goedgekeurd is om overal te passen, de beste $ 120 dollar die ik in die tijd heb uitgegeven!
Als je iemand op de camera interviewt, instrueer / stuur je hem dan op welke manier dan ook? Wat zeg je tegen ze voordat je begint met fotograferen?
Voor een interview vraag ik het onderwerp altijd om in volledige zinnen te antwoorden, omdat mijn stem er niet in zit. Bij het instellen gebruik ik iemand van mijn bemanning om het inlijsten te voltooien en dan vragen we het onderwerp om in het kader te komen. [Als een onderwerp] is het bijna nooit rekken als twee of drie camera's naar je staren. Het onderwerpcomfort is enorm; wanneer iemand zich ongemakkelijk voelt en zijn stem je interview begint te schudden en mogelijk de hele shoot voorbij is. Meestal maak ik een grap en herinner ik ze eraan dat ze hun woorden kunnen gebruiken en soms ga ik zelfs zitten om het meer ontspannen te laten voelen (hoewel niet aanbevolen!).
Als je eenmaal alle opnames hebt en je weer thuis bent, wat zijn de eerste stappen voordat je begint met bewerken?
Naarmate de opname vordert, wordt er regelmatig een back-up van alle opnamen gemaakt. Als we naar huis reizen, stuur ik altijd een back-uprit met iemand op een andere vliegroute. Als ik het ben, heb ik er altijd een bij me en ook een ingecheckte bagage. Mijn schijven staan nooit op dezelfde plek in geval van diefstal, brand of water. Ik heb nog geen incident gehad, maar ik heb horrorverhalen gehoord. Terug in de kantoororganisatie is de sleutel: ik sorteer alle beelden op datum, cinematograaf en beeldsnelheid of grootte. Het is niet de moeite waard om met de bewerking te beginnen totdat deze volledig is georganiseerd.
Hoe kies je je muziek?
Muziek is tegenwoordig het moeilijkste deel van het maken van een goede bewerking! We willen allemaal de nieuwste en beste hits bewerken, maar de auteursrechtkwesties zijn onoverkomelijk. Er zijn verschillende gelicentieerde muzieksites in alle kwaliteits- en prijsklassen. Het vinden van een goed nummer is tegenwoordig absoluut de leider in onverbrekelijke uren. Filteren door gelicentieerde muziek maakt me ziek!
Wat zijn volgens u de drie belangrijkste overwegingen bij het vertellen van een dergelijk verhaal?
De drie belangrijkste delen van het vertellen van dit verhaal zijn hetzelfde wat we hebben geleerd bij het schrijven van een paragraaf op de lagere school. Je hebt een bitchin 'onderwerpzin nodig om de kijker te lokken en deze moet relevant zijn. Het midden van het verhaal moet het onderwerp en onderwerp verklaren - voor mij betekende dit dat ik meteen moest uitleggen dat dit geen albino of ijsbeer was, dit is de eerste vraag van de kijker! Dan kom je in de details en breng je het naar huis.
Hoe lang duurde het om dit te bewerken?
Deze bewerking kostte me ongeveer 5 volledige dagen. Ik werkte ruim twee dagen aan het interview en de verhaallijn voordat ik de beelden begon te bedekken. Epische berenbeelden zijn geweldig, maar verhaallijn is alles! De overlays vielen echter gemakkelijk op hun plaats. Bij het filmen van dieren in het wild zonder een pre-recordoptie, vul je veel ruimte in … behoorlijk tijdrovend aan de bewerking en tijd. Er was ook een vast budget voor dit project, dus zoveel als ik er een maand aan had willen besteden, had ik een tijdsbestek.
Bent u na publicatie al bezig met het volgende project of besteedt u wat tijd aan het promoten ervan? Hoe doe je dat?
Nou voor mij doe ik niet aan distributie, ik produceer video's voor distributeurs. Ik was zo snel mogelijk bij het volgende project. Meestal jongleer ik met twee projecten tegelijk. Ik ga zeker wat reclame maken voor dit project, ik hoop dat het me op meer natuurfotografen kan brengen, enz., En er kunnen nog meer spirituele dingen aan de hand zijn. het is ingepakt sinds oktober en nu het openbaar is, is het tijd voor mij om te adverteren. Ik ben echter momenteel op vakantie in Baja, dus ik hoop dat volgende week voor de wereld werkt!
