Reizen
Dit is deel 2 van een 5-delige serie, Transform your travel writing.
ZOVEEL IN REISSCHRIJVEN - vooral in reisblogs - is er een totale afwezigheid van karakterinteractie, alsof de verteller in een vacuüm opereerde. Hij of zij zal op welk terrein dan ook zijn - een grot in Ierland, een café in Buenos Aires, aan een rivier in West-Noord-Carolina - en er zullen helemaal geen andere personages worden genoemd, of als ze er zijn, zullen ze worden gestript tot het meest mechanische, plichtmatige niveau.
De onhandigste voorbeelden hiervan zijn wanneer andere personages gewoon verschijnen via een (meestal overblown) plotpunt. Halverwege een verhaal over raften op de Chattooga bijvoorbeeld, verschijnt plotseling een naamloze 'gids' aan wie we geen introductie hebben gehad, geen voorafgaande beschrijving:
Terwijl we ons ingraven en op weg gingen naar de grootste snel, riep de gids: "Alles vooruit!"
Wie is deze naamloze gids? Is hij of zij plotseling zomaar vanuit de ruimte in het vlot gevallen?
Of schrijvers er zich bewust van zijn of niet, deze manier om andere mensen te beschrijven (of niet te beschrijven) kan een verkeerde voorstelling geven van hoe u reist, hoe u anderen ziet, hoe u communiceert. Terugkeren naar het rafting-voorbeeld: als u op deze reis was, zou u dan niet de naam van de gids vragen, probeer ze op zijn minst enigszins te leren kennen, vanaf het begin van de reis?
Natuurlijk zou je dat doen.
Waarschijnlijk zou je heel goed opletten voor deze persoon, vooral omdat je veiligheid ervan afhing. En om dit naar een ander, meer emotioneel niveau te brengen, als je helemaal nerveus was over de ervaring, zou je heel voorzichtig kunnen ingaan op subtiele signalen die ze afgaven: leken ze angstig als een groentje? Of waren ze zelfverzekerd? Heeft dit vertrouwen je op je gemak gesteld, of leek het zo gung-ho dat het je vervreemdde, je je ontoereikend of niet op zijn plaats liet voelen?
Doe mee met ons op 3 april voor de "Transform Your Travel Writing" Twitter-chat - #MatUTalks.
Merk op dat zelfs nu je aan deze vragen denkt, je je deze "gids" kunt voorstellen - laten we haar Emma noemen - en hoe ze eruit ziet, waar ze vandaan komt, hoe ze je laat voelen.
Vergeet niet dat deze interacties, deze momenten die "Emma" ontmoeten - of wie het ook is - jouw dagelijkse ervaring als reiziger vormen. Je bent daar niet in een vacuüm; het is niet alleen maar een ontvolkte reis "rit".
Hier is een voorbeeld: tijdens een recente reis naar Oahu had ik het net kunnen hebben over de golven en de hotels en restaurants. Maar dat was helemaal niet mijn ervaring. Wat op mij van invloed was - en wat ik over mijn ervaring wilde delen - waren de mensen.
Neem dit voorbeeld van hoe ik George Kam introduceerde:
Sunny [Garcia] nam zijn plaats in als mentor, een soort ambassadeur van Aloha voor de volgende generatie, en paste in een lange lijn van Hawaiiaanse watermannen en watervrouwen die teruggaan naar Duke [Kahanamoku], en in recentere tijden Eddie Aikau, Gerry Lopez en anderen wiens verbinding met het water zo puur en inspirerend was dat ze leraren en beschermers voor anderen werden.
Zo voelde ik me extreem nederig (en enigszins nerveus) toen ik een paar dagen later Quiksilver's ambassadeur van Aloha, George Kam, zou ontmoeten. George was begin vijftig en had een drijvend, warm gedrag, glimlachend alsof je een van zijn lang verloren neven was.
'Vertel me gewoon waar je vandaag zin in hebt', zei ik. "Ik ben naar beneden voor wat dan ook."
'Het eerste wat we moeten doen is je uitrusten, ' zei hij lachend om mijn verfspattende, versleten Hurley-stammen. "We kunnen niet dat je er zo uitziet."
Merk op hoe de 'introductie' van de verteller van George Kam verschillende dingen bereikt:
- Het geeft context en legt uit hoe George in een bepaalde traditie binnen de Hawaiiaanse cultuur past, evenals zijn huidige werk / 'rol'.
- Het drukt emotie uit, geeft een gevoel van het respect van de verteller en zelfs gevoelens van intimidatie (wat later de mogelijkheid biedt om het personage door hun interacties te 'demystificeren').
- Het geeft fysieke details die op een emotioneel niveau registreren: "drijvend, warm gedrag, glimlachend alsof je een van zijn lang verloren neven was."
- Het is opgebouwd rond interactie en dialoog, niet alleen om te vertellen hoe het personage is, maar om ze via een uitwisseling weer te geven.
In het volgende artikel in deze serie zullen we kijken naar meer manieren om deze punten te ontwikkelen. Vraag jezelf nu af: werkt de verteller in je reisverhalen in een vacuüm? Hoe portreteer je andere personages?
