Verhaal
Glimpse en Matador publiceren gelijktijdig voltooide verhalen, samen met fragmenten uit de drie maanden durende revisieperiode van de redacteur en de schrijver, en geven een venster op hoe verhalend reizen schrijven vorm krijgt.
EEN VAN DE ELEMENTEN die centraal staan in Matador's ethos is altijd vooruitgang geweest. Waar het om gaat is niet zozeer een enkel verhaal of boek of project, maar de voortdurende voortzetting, het stroomafwaartse momentum zoals ik het graag noem, het dagelijkse proces van schrijven, werken, surfen, een gezin grootbrengen, wat het ook is is en kan men zijn / haar werk in de loop van de tijd blijven leren, oefenen en volhouden.
Wanneer een verhaal online of in druk verschijnt, zijn de uren, dagen, maanden en soms jaren achter de voortgang van de schrijver ontoegankelijk voor de lezers. De notities, bezuinigingen, herschrijvingen, revisies. De opmerkingen en dialoog en relatie met de redacteur.
Met de publicatie eerder deze week van Glimpse Correspondent Lauren Quinn's verhaal Bones boven water, dertig jaar later, begonnen we iets nieuws bij Matador. Naarmate het verhaal van elke Correspondent wordt gepubliceerd, zullen we tegelijkertijd perspectieven van zowel de schrijver als de redacteur publiceren over het revisieproces.
Sarah legt in haar eerste notitie over het stuk van Lauren uit:
Wat ik bij Glimpse wil aanbieden, is een soort röntgenfoto van het redactionele proces, dat laat zien hoe verhalen worden gemaakt. Wanneer het stuk van een correspondent wordt gepubliceerd op Matador, plaats ik een begeleidend bericht hier op Glimpse met fragmenten uit verschillende versies van hun werk (altijd, altijd met hun toestemming - als een schrijver zich hier niet prettig bij voel, doe ik het niet) en met een discussie over wat voor soort hindernissen we hebben genomen tijdens het redactionele proces.
Op een heel egoïstisch niveau is dit enorm nuttig voor mij om mijn eigen schrijven te begrijpen en om te kunnen nadenken over de maanden die de schrijver en ik samen aan een stuk hebben doorgebracht. Ik hoop dat je het ook nuttig vindt als je leest en schrijft, en het stelt je gerust (of nederig!) Om te weten dat er niets volledig gevormd en onaantastbaar uitkomt, dat er vele uren van beraadslaging en remaking en back-and- zijn vooruit voordat het laatste stuk dat je leest er allemaal mooi en netjes en gepolijst uit komt, verraadt niets van de niet-glamoureuze overgang naar publicatie.
Ondertussen had Lauren dit te zeggen over de drie maanden die aan dit verhaal waren besteed:
De eerste versie van mijn Ethical Dilemma-essay ging over de inherente rol van vooringenomenheid, hoe het mijn ervaringen in Cambodja kleurde - en veel ervaring van westerlingen in Cambodja - en hoe de manier om effectief met die vooringenomenheid om te gaan was om het vierkant onder ogen te zien en expliciet.
Eerlijk genoeg, maar het probleem was dit: het stuk vond plaats in mijn hoofd. Er waren geen scènes, geen personages, geen verhaal. Wat er veel was: metaforen, abstracties, zware taal en hardhandige mijmeringen, en ik begroef het verhaal daarbinnen. Ik was aan het omzeilen, wenkte erover - ik probeerde over iets te schrijven zonder er echt over te schrijven. Trauma op armlengte.
Ik was een voorbeeld van het fenomeen waar ik over zou schrijven: de stilte die mensen aannemen na een trauma. Het was zo'n flagrante metafoor waar je om kon vragen. En ik wist niet eens dat ik het deed.
En Sarah belde me erop. Godverdomme.
Vervolgens beschrijft ze hoe ze nog twee complete herschrijvingen heeft doorlopen. Als je überhaupt geïnteresseerd bent in het redactionele proces achter het schrijven van verhalende reizen, bekijk dan zeker de Glimpse Editorial Blog. We zullen in de komende weken nog een Glimpse Correspondents-stuk hebben.
